Анатолий Папанов: в кино и в жизни

31 октября 2018

Ко дню рождения любимого актёра!

«Театр сделал меня актёром, он дал мне всё, что я имею. Я считаю, что молодой актёр, пришедший в кино в обход театра, потерял многое. Начинать в кино без сценического опыта — всё равно что лезть в воду, не зная броду. Так что я никогда не жалел о том, что поздно пришёл в кино». [[источник]]

www.kp.ru

«Артист вне сцены или экрана не должен быть прочитанной книгой для зрителя, а уж выставлять напоказ свою личную жизнь и вовсе не годится». [[источник]]

«Самое пагубное в творчестве, особенно для начинающего, — это лёгкий успех или видимость успеха. На моей памяти таким людям ничего путного в искусстве не удавалось. В театре или кино лучше начинать с азов, с самого маленького… Не рвись в облака, стой покрепче на земле, и она одарит тебя». [[источник]]

«Живые и мёртвые», к/с «Мосфильм», 1964, реж. А. Столпер

«Зрителям запомнилась моя работа в кинофильме „Бриллиантовая рука. Там я задумал гротесковый характер, лобовой и примитивный. Тем, что получилось в фильме, я недоволен. Видимо, было несоответствие образа с моими внутренними и внешними данными. Обидно, что зрители часто вспоминают среди других моих работ именно эту… Вообще, мне не слишком интересно воплощать на сцене и экране персонажей, для изображения которых требуется какая-то одна краска. Я всегда старался этого избегать». [[источник]]

«Бриллиантовая рука», к/с «Мосфильм», 1968, реж. Л. Гайдай

«Лично я не буду называть войну школой. Пусть лучше человек учится в других учебных заведениях. Но, всё же, там я научился ценить Жизнь — не только свою, а ту, которая пишется с большой буквы». [[источник]]

«Особо хочется сказать о фильме Василия Маркеловича ПронинаНаш дом“, особое у меня к нему отношение. И роль Ивана Ивановича Иванова из фильма — любимейшая моя роль. Я, к счастью, встречал в своей жизни таких людей — про них говорят „Человек из народа“, и я бы добавил, что слово „народ“ здесь означает „те, на ком белый свет держится“. Это те, кто без громких слов верны своей земле, своей семье, своему делу, это те, кто одолел фашистов в этой страшной войне, это люди без двойного дна». [[источник]]

«Наш дом», к/с «Мосфильм», 1965, реж. В. Пронин

«Есть такое выражение — „мода на артиста“, когда одного и того же актёра снимают десятки раз подряд в похожих ролях. Герой как бы автоматически переносится из фильма в фильм, и мы видим на экранах не человеческую индивидуальность, а штампованный лик актера. Сам же актёр попросту „изнашивается“». [[источник]]


Из книги Юрия Крылова «Анатолий Папанов. Снимайте шляпу, вытирайте ноги»

«Моё любимое изречение: „Кто постоянно ясен, тот просто глуп“».

«Я думаю, в любой области деятельности неправильное отношение к своей популярности может превратить человека из профессионала в ремесленника: он перестанет совершенствоваться».

«Приходите завтра…», Одесская к/с, 1963, реж. Е. Ташков

«Мультфильмы — самое доброе искусство. Они — как новогодняя ёлка, весёлые, яркие, полны музыки. Я с радостью их озвучиваю. Правда, в основном хищников, тяжёлую лесную артиллерию: волков, медведей — а хотелось бы и голосом какого-нибудь доброго, симпатичного персонажа поговорить».

«Самая моя известная мультипликационная роль — конечно, Волк. „Ну, погоди!“ — замечательная лента. У её создателей столько фантазии и столько юмора, что она выросла в многосерийную и выходит больше пятнадцати лет, — а ведь предполагался сначала одночастный мультфильм, где я произносил всего одну реплику: „Ну погоди!“ Однако суждено мне было произносить её на разные лады много лет. Говорят, даже во сне иногда я говорю: „Ну погоди!“».

«Ну, погоди!», к/с «Союзмультфильм», 1969, реж. В. Котёночкин

«Конечно, своим приходом в кино я обязан Эльдару Рязанову. Очень интересной для меня была роль Сокола-Кружкина в комедии „Берегись автомобиля“, вроде бы и комическая, но и глубокая — на словах идейный, честный человек, а на деле — жулик, спекулянт, умелый демагог… Было где развернуться фантазии — придумать облик его, например, повязанная носовым платком голова и галифе, заправленные в носки; его черты, манеры, грубые интонации и лошадиный смех».

«Берегись автомобиля», к/с «Мосфильм», 1966, реж. Э. Рязанов

«Играя Кису Воробьянинова, я не хотел сделать его карикатурным. Мне хотелось показать человека очень изнеженного, за которого всегда всё делали прислуги и няньки, — поэтому в новых обстоятельствах, попав во власть хваткого Остапа Бендера, он совершенно потерялся. Сцена, где Воробьянинов просит милостыню, унизительна для него, он подавлен, разбит».

«12 стульев», ТО «Экран», 1977, реж. М. Захаров

«Перед съёмками в фильме „Белорусский вокзал“ я долго представлял себе своего героя. Бухгалтер — очень мирная профессия. Значит, хлебнул человек на фронте… И в последующей жизни всё у него мирное, даже шляпа — она казалась мне обязательной для Дубинского».

«В фильме „Дети Дон Кихота“ я сыграл роль человека доброго, мягкого, часто нелепого, погружённого в своё дело и неумеющего никому отказать, отчего страдает и семья».

«Дети Дон Кихота», к/с «Мосфильм», 1965, реж. Е. Карелов

«Можно быть интеллектуально развитым, можно быть кем угодно, но если человек бессовестный, то уже для меня… будь он семи пядей во лбу… для меня этот человек не существует, я его не уважаю».

«Я не остряк, не балагур. Хотя очень ценю чувство юмора и надеюсь, сам его не лишён. Но предпочёл бы, чтобы меня считали человеком серьёзным».

«Бриллиантовая рука», к/с «Мосфильм», 1968, реж. Л. Гайдай


Анатолий Папанов

Анатолий Папанов